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早上刷到這條微博的時候，我兩眼一抹黑，渾身每一個毛孔都想發聲來表示拒絕。 ... 倒不是我對這部劇有多熱愛，也不是我跟這倆演員有仇，只是剛剛經歷了《安家》和《不完美的她》之後，我恐「翻拍」了。 確切地說，是恐買了版權回來卻不好好使用，非要即興發揮往裡面填一堆有的沒的「披皮式翻拍」。 ... 事實上，我的後臺里躺了好幾篇吐槽《安家》的草稿，最早一篇創建於3月1號，最少的也寫了五六百字了，但都是不完整的。 因為我就是想吐槽劇方買了劇本又不用，找了名編劇要重寫又捨不得放下原有架構——如果要批評孫儷演技「露餡」，那《安家》整個故事裡那種明明彼此不理解卻硬著頭皮去擁抱去融合的彆扭感，絕對難辭其咎。 然而我錯誤地預估了槽點數量，誰能想到它前後半段完全是兩套模式兩種節奏？到大結局後我試圖再換個切入點試試，就聽說《不完美的她》要開播了…… ... 《安家》和《不完美的她》，都是翻拍自熱門日劇。 前者已經有很多文章寫過了，是2016年北川景子那部《賣房子的女人》。 ... 雖然我個人對這部劇的觀感也就一般般，但它很紅很火、它讓北川景子拿到了日劇學院獎的最佳女主……也都是沒法否認的，是可以證明它成功的。 ... 比《賣房子的女人》，我相信周迅、惠英紅、趙雅芝她們那部的原作，對國內觀眾而言要熟悉得多。 《Mother》，日本著名編劇坂元裕二的突破之作。 ... 結合豆瓣頁面上的港臺譯名，就可以概括出故事的大概輪廓： 松雪泰子演的鈴原奈緒，十幾年沒回過家，機緣巧合下成了小學教員。 ... 某天她無意中發現了路邊的垃圾袋，發現了垃圾袋裡的道木憐南。 ... 7歲的小女孩平常看起來很開朗，在家卻被親生母親和她的情人虐待和折磨。 ... 所以憐南醒來後就說想去札幌，因為她看到札幌有嬰兒收容所。 ... 但是憐南不知道自己這麼大的孩子人家收不收，她只是不想再回去被虐待了。 ... 鈴原奈緒其實早就發現這個小孩身上有莫名其妙的傷口和淤青，只是憐南一直不肯承認。 ... 眼睛上有紗布是因為「我摔倒了」，手臂上有傷痕是「我滑滑梯擦傷了」…… ... 學校里的其他老師也都知道，但孩子不鬆口，家長不肯認，旁人也都無可奈何。 而鈴原奈緒的冷漠疏離，又何嘗不包括來自原聲家庭的痛呢？ ... 所以她精心策劃了一起事故，讓所有人都以為憐南死了。 然後鈴原奈緒帶著憐南離開原地，改名換姓，用母女的身份重新開始生活。 ... 就算你沒看過劇，應該也在沒涼透的人人網和剛開始有人用的微博上，刷到過「日本最強童星蘆田愛菜」的各種gif。 ... 誘拐是罪，但虐童是不是罪呢？ 經歷過陰暗，又沒有實際生育，是不是就不能成為某人的母親呢？ 我們要用什麼樣的方式和過去的自己、和傷害自己的人、和整個世界和解呢？ ... 這些是《Mother》當時所提出的，所以你會知道豆瓣這9.4分絕對不誇張。 不信你看IMDB，也有8.5呢。 ... 也是因為劇本夠強，《Mother》又先後被泰國、土耳其、韓國等地翻拍，其中韓國版離我們的文化背景最近，也最有參考性。 翻拍分數8.6，同樣不低。 ... 但《不完美的她》…… 不說評分了，我們單純討論下改編和劇情。 ... 周迅演的林緒之被設定成了一個……網絡安全員…… ... 按照前後鋪墊和解釋，她性格冷淡孤僻，對錢對男人都不感興趣。 對把她視如己出的養母（惠英紅 飾）也一樣，你可以把林緒之的這種冷漠視為「逃避」。 ... 因為她是被親媽丟下的，雖然忘了小時候的所有，但被拋下的痛苦都還記得。 ... 而那個和她有類似命運的小女孩穆蓮生，是林緒之………在路上偶遇的………… ... 這個孩子儘管被虐待被傷害，但還是很開朗的。 第一次遇到林緒之的時候，她甚至喊出了「以後要忘記壞事，想著好事啊」。 ... 多麼日本腔調的臺詞，又多麼和現實語境格格不入啊…… 跟後面決定林緒之帶著穆蓮生一起走的所謂「火災」一樣，讓人不知道該說什麼好。 ... 從火災裡帶走了一個小女孩，變成了被所有人通緝的人販子…… 我們且不論前半句話成不成立，單說後半句，以今時今日中國警力，真要有你這麼張寫實速寫，找到人是很快的事情，根本沒有讓你們醞釀「母女情」的時間。 ... 更不可能讓你在大城市裡大搖大擺。 ... 即使是《Mother》，即使是十年前，作者也有意地把故事發生地點選在了交通不便、發展落後的北海道。 故事裡提到的「室蘭」，有朋友剛好去過，是到站兩班車能間隔快一小時的偏僻所在。 ... 要在信息化時代去講這麼個騙到周圍人並重新開始生活的故事，本來就有難度。 更何況《不完美的她》又在裡面加入了近乎玄幻的各種懸疑暗示，引導觀眾和周迅不斷去猜測她是誰、她在哪兒…… ... 有很多號都推薦了這部劇，從故事之外的地方進行了褒獎。 什麼「這才是我們女孩從小應該聽到的話」…… ... 什麼對女性生育之難的共情感慨…… ... 「女性之難」好像已經成了某面萬能的大旗，只要一打出來，就不能多做負面評判。 但這些口號都是糖衣，有當然是好的，可是最根本難道不是糖衣里的內容是好是壞、是甜是苦嗎？ 坂元裕二寫《Mother》是因為他在照顧孩子的時候有了切身感受，他想要對「母愛」進行探討。 ... 我們被故事打動也不是因為別的附加噱頭，而是因為故事本身引起了我們的思考和共鳴。 以為是佛跳牆，卻做成了大亂燉。 用了周迅、惠英紅、孫儷們換回來的教訓，還不夠讓人醒悟的嗎？
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